Ini adalah versi singkat (namun sangat mencerahkan) dari salah satu artikel yang saya tulis tentang pokok bahasan ini.

Pameran film mulai berkembang pesat selama era Kolonial, dengan Glover Memorial Hall menjadi tuan rumah bagi berbagai film berkesan yang ditonton oleh “calon Nigeria”, pada Agustus 1903. Namun, tidak tersedianya Drakorid catatan yang tepat yang mencerminkan judul film debut yang dipamerkan telah menciptakan selang dalam stok preseden. Terlepas dari kekosongan tersebut, jalan telah diaspal untuk pameran lebih banyak film asing di Aula dan tempat-tempat lain yang ditentukan.

Hubungan “Tuan – Pelayan” yang traumatis secara emosional, terbukti dalam serangan terus-menerus, baterai, intimidasi, segregasi, viktimisasi, yang dilakukan oleh penguasa Kolonial terhadap yang terjajah, dengan awan gelap kebencian, pembalasan, kehausan akan kebebasan, memberi jalan untuk memercik. Tetesan pikiran seperti itu, yang secara naluriah diproyeksikan melalui tindakan bawahan yang berselang-seling yang terjajah, mulai menyebar di antara orang kulit hitam. Orang Inggris tahu bahwa mereka harus berhati-hati jika mereka masih ingin bermain “dewa” dalam hidup mereka ketika film-film seperti Tales of Manhattan, Trailer horn, serial Tarzan mulai mengobarkan revolusi di hati orang kulit hitam di seluruh dunia.

Sadar akan kekuatan pemberontakan yang mematikan yang dapat dilepaskan melalui media Film, Inggris karena takut akan nyawa mereka dan kemungkinan kehilangan kedaulatan Ratu mengambil banteng dengan tanduk, dan dengan cepat membentuk Dewan Sensor Film Kolonial (FCB) di 1933 untuk menyensor dan mengklasifikasikan film sebelum dirilis untuk konsumsi visual oleh publik. Menyusul pendirian dewan, Film seperti “Pria primitif, primitif, Dixie, Buffalo Bill, Kunci Kerajaan, Gadis Kota yang mengantuk diberi tag ‘cocok’ untuk ditonton, sementara Dr Jekyll dan Tuan Hyde, Clive dari India , The Isle of Forgotten Sins, House of Frankenstein dianggap tidak layak untuk ditonton.

Tubuh Sensor mengalami proses transformasi menjadi Dewan Sensor Film Federal (FBFC) dari yang disebutkan di atas, dan undang-undang dari mana tubuh yang diubah memperoleh kekuatannya berkisar dari Hukum Sinematografi Nigeria 1948, Hukum Sinematografi tahun 1963, hingga Hukum Sinematografi 1963 tahun 1963. /64 Hukum dan Peraturan Sinematografi. Badan Sensor Film dan Video Nasional saat ini muncul berdasarkan dekrit, sekarang UU 85 tahun 1993. Munculnya Kemerdekaan Nigeria (1960) dan status Republik (1963), menandai awal era baru di semua sektor.

“Kelompok Teater Keliling Yoruba” dari tahun 60-an dan 70-an dapat disebut sebagai “Kepala Air Mancur” dari produksi film di Nigeria. Para veteran dengan keterampilan Teater yang hebat dan penampilan yang hebat membawa karya mereka ke luar panggung, dan terjun ke lautan produksi film menggunakan format Celluloid. Pembuat film terkenal di Roll call of Honor selama boom Seluloid era 70-an termasuk Ola Balogun, Eddie Ugbomah, almarhum Herbert Ogunde, Adeyemi Afolayan a.k.a Ade Love (ayah dari Kunle Afolayan dari ketenaran Irapada), Ladi Ladebo, Moses Adejumo, Adebayo Salami dan Afolabi Adesanya.

Daftar film-film terdokumentasi yang diproduksi selama era 70-an dan agak melampaui tahun 80-an sungguh mencengangkan dan menunjukkan bahwa Industri Film telah ada lebih lama, bertentangan dengan ‘sindrom kepercayaan 1992’ yang paling sering disuntikkan. Karya-karya tersebut antara lain Kongi Harvest (1971), Alpha (1972), Bull Frog in the Sun (1974), Amadi (1975), Ajani Ogun (1975), Muzik Man (1976), Bisi, Putri Sungai (1977), Ija Ominira (1978), Aiye (1979), Kadara (1980), Jaiyesimi (1980) Efunsetan Aniwura (1981), Cry Freedom (1981), Ija Orogun (1982) Owo L’Agba (1982)